2020年1月20日,正是意大利影戏大师费德里科·费里尼百年诞辰之日。当天,上海国际影戏节向这位卓越的影戏艺术家,献上了跨越百年的真挚祝福(向大师致敬 | 配合迎接他的百年诞辰华美狂欢节),同时也宣告了第二十三届上海国际影戏节“向大师致敬”单元的首位重磅主角,就是费德里科·费里尼。


这次,上海国际影戏节与费里尼百年诞辰天下巡展唯一官方主理机构意大利影戏城资料馆(Luce Cinecitta)互助举行百年诞辰影展,配合向这位天下级影戏大师致敬,为观众带来一场费里尼百年影展大狂欢。


费德里科·费里尼


费德里科·费里尼百年诞辰天下巡回展是对费里尼(1920-1993)百年诞辰举行的系列致敬,而费德里科·费里尼百年诞辰影展是其中的一部分。该巡回展由意大利影戏城资料馆的宝拉·鲁杰罗和卡米拉·珂曼妮配合谋划,巡展将在天下各地主要的影戏机构和影戏博物馆举行。费里尼险些所有影片均已由意大利影戏城资料馆、博洛尼亚影戏资料馆和意大利国家影戏资料馆团结完成了数字修复。


第二十三届上海国际影戏节精选了费里尼导演生涯中最具代表性的十部作品,让观众一起明白这位备受全球影迷尊崇的大师的异想天下。这十部作品涵盖了费里尼最具影响力的影戏,不仅可以引领观众纵览他创作生涯的成名作和遗作,还挖掘出了他鲜为人知的冷门佳作。值得一提的是,十部作品里绝大多数均为全新4K数字修复版,以高规格的放映版本出现给观众。以下就是费里尼回顾展的完整片单。


浪荡儿(1953)

看点:费里尼的半自传影戏


 

费里尼自编自导的成名作,也是他小我私家半自传影戏。影片讲述五个游手好闲的年轻人在虚度光阴之中寻找生涯意义的故事。片名原意为“小牛犊”,由此引申为“啃老族”。费里尼在意大利奥斯提亚城重建了具有其家乡里米尼小镇风光的摄影园地,耗时半年举行拍摄。


他开创性地行使强烈的情绪回忆确立叙事模式,展现荒唐的诗意和华美狂欢式的人文气息。费里尼的弟弟里卡尔多·费里尼在片中出演配角。本片是影戏大师库布里克十佳影戏之一,荣获奥斯卡最佳原创剧本奖提名以及威尼斯影戏节银狮奖最佳影片。


骗子(1955)

看点:费里尼最漆黑的现实主义作品



费里尼的“伶仃三部曲”之二。影片讲述三个骗子通过骗穷人钱营生,但他们的良心逐渐受到拷问。这是费里尼的一次人性实验,他模糊了善恶界限,袭承新现实主义气概,有意削弱诗意之气,以骗子的视角入手,在展现名堂骗术的同时,犀利展现了意大利社会贫穷差异的现实,突显劳苦民众悲痛的生计境遇。


影片中,费里尼耗时两周拍摄一场二十分钟的派对戏,行使跨越要求十倍的镜头数目,描绘并抨击上流社会糜烂众生相。本片曾入围威尼斯影戏节主竞赛单元。


甜蜜的生涯(1960)

看点:罗马许愿池女神戏水



费里尼的传世经典,同时开启了他与意大利银幕男神马斯楚安尼的历久互助。影片通过一名八卦记者游走于社会名流和底层生涯的故事,以非线性叙事方式,诙谐取笑罗马上流社会堕落空虚的浮华生涯和人类的窥私欲。罗马城八十余处华美场景于摄影棚内搭建而成,包罗著名的威尼托大道。


本片不仅摘下戛纳影戏节金棕榈大奖,还为时尚圈和盛行文化界带来伟大打击,片中前卫时尚的服装设计赢得奥斯卡最佳服装设计奖,日后盛行全球的“狗仔队”一词也正是从片中摄影记者“Paparazzo”人名引申而来。


八部半(1963)

看点:梦幻意识流影戏标杆

 


费里尼导演生涯巅峰力作,片名源于费里尼那时执导过的影片总数目。影片讲述一名灵感枯竭的导演,在拍摄一部科幻片时跌入了现实、已往和梦乡的兔子洞,时代履历既是影戏行业制作幕后的全解码,也开启了费里尼导演生涯新篇章。费里尼完全跳脱剧本,全凭灵感耗时七个月完成拍摄。


在作曲家尼诺·罗塔绚烂欢跃的配乐下,费里尼天才地将弗洛伊德精神分析法、马戏团和童年理想等以意识流叙事手法融为一体。本片依附其超凡的拍摄手法,荣获奥斯卡最佳外语片奖和最佳黑白片服装设计奖,亦多次入选英国影戏学会影史十佳影戏榜单。


朱丽叶与妖怪(1965)

看点:费里尼的首部彩色片


 

《八部半》的女性版。费里尼在本片中继续沉迷于潜意识梦乡,行使艳丽的色彩、夸张的服装设计和荒诞的视觉异景,巧妙杂糅神秘主义和荣格心理学理论,描绘一位资产阶级女性嫌疑丈夫出轨,精神最先发生臆想,离奇事宜连续不断发生,由此探寻人类精神压力,并为妇女解放运动发声。


费里尼的爱妻朱丽叶塔远离八年重返男子的影戏天下,拍摄时因历久抵触而给费里尼带来分外灵感。本片荣获金球奖最佳外语片奖,意大利大卫奖最佳女演员奖。


小丑(1970)

看点:伪纪录片致敬小丑


 

费里尼带着剧组团队走遍巴黎和罗马的大街小巷,开启一段寻找差别小丑扮演者的暖心之路。本片是费里尼执导的伪纪录片,为纪念小丑,他回溯带有小丑影象的童年,通过采访和演绎,以二段式的叙事结构编排,游走于童话理想与纪实现实之间,使小丑这一高尚艺术职业在银幕上获得重生。


费里尼连系历史影像资料,独出机杼地行使戏中戏形式,既让自己出镜,又邀请到诸多昔日小丑扮演者,甚至包罗《甜蜜的生涯》女神安妮塔·艾克伯格本色出演,一同上演一出戏里戏外皆小丑的笑剧。影片荣获意大利大卫奖稀奇大卫奖。


罗马风情画(1972)

看点:罗马,费里尼有多爱你


 

二战时期,青年费里尼从里米尼初来乍到罗马,多年之后再回首,罗马又带给他怎样的新感受呢?本片分为两个章节,从战时与现代两个时期入手,划分以剧情片和伪纪录片举行显示。


罗马是本片唯一的主角,费里尼奇巧地将都会与大量人物发生故事性联络,以随性浪漫的散文笔触,真实纪录罗马都会新旧交替的景观,即兴又多面地出现罗马的生涯、宗教、底层娱乐、现实问题等诸多细节,溢满了他对这座绝美之城的热爱。本片也是意大利银幕女神安娜·马尼亚尼(《罗马,不设防的都会》)的银幕绝唱。


阿玛柯德(1973)

看点:华美虚幻的童年交响曲


 

延续《罗马风情画》,灵感来自费里尼的童年。片名是费里尼缔造的词汇,意指“我记得”。影片重回1930年代墨索里尼统治时期的意大利小镇,借由小男孩的视角,讲述镇上形形色色居民生涯的滑稽轶事。费里尼第一时间并非构想剧情,而是画下影象图景寄希望于启发天下,用柔情与甜蜜包裹失踪伤感。


本片戏说历史,以诗人旁白为线索,轻松而赋有韵律地出现庞大华美的场景,荒唐折射一代人的青春欲望、压制心理和历史创伤。本片让费里尼创纪录地第四次荣获奥斯卡最佳外语片奖。


访谈录(1987)

看点:对罗马影戏城的甜蜜致敬

 


费里尼的倒数第二部作品。本片接纳戏中戏的结构,通过四个章节,讲述一群日本记者来到罗马影戏城采访费里尼,随后逐步进入费里尼的理想童年。费里尼完全跳脱于传统影戏叙事架构,再次暧昧地将纪录片与剧情片勾兑,梦幻般的文学性在片中弥散,赋予费里尼事情多年的影戏城诸多传奇色彩。


费里尼昔日互助伙伴悉数登场,让观众追随他的脚步探寻马斯楚安尼和艾克伯格的现状,《甜蜜的生涯》片断再次于片中被点亮,无限惆怅络绎不绝。本片荣获戛纳影戏节四十周年纪念大奖。


月吟(1990)

看点:费里尼的遗作

 


影片改编自博洛尼亚大学教授卡瓦佐尼的寓言《疯子的诗》,讲述一名流浪汉与前任州长在月光下履历的一系列疯狂冒险。本片斥资150亿里拉拍摄,费里尼再次借助童年影象,在罗马城外建造反乌托邦式小镇,通过考察演员的即兴演出,完善影片剧情。


他以温柔的笔触,将现代盛行与古典相互交叠,以拟人手法取笑人类精神贫瘠与民众前言的无理蚕食。意大利两代笑剧大师罗伯托·贝尼尼和保罗·维拉乔担任主角,后者依附本片获得意大利大卫奖最佳男主角奖。


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