《柳青》宣布“心之所向”幕后特辑 时长:04:39 泉源:影戏网 睁开

《柳青》宣布“心之所向”幕后特辑收起

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记者:听田波导演说您是领进他走进影戏大门的师父,你对这位学生是什么评价,您因什么因缘加盟到《柳青》影戏的创作?

霍廷霄:由于田波导演是我的老乡,小兄弟,也是我的学生。他这一起跟我也也许有十多年了,他西安美院结业后就来北京跟 *** 美术助理、副美术。他是学画画的,也异常热爱影戏。我就放置他在张艺谋导演的《黄金甲》剧组和袁和平导演的武侠大片《苏乞儿》的剧组里干现场美术,厥后推荐他到影戏《白鹿原》剧组做纪录片《将令》的导演,这样他就可以在片场体会学习名导们是怎么拍影戏,他很认真,也很痴迷,自学并研究了许多外洋的优异影戏。不到三十岁他就自力导演了几部陕北题材的纪录长片,他深入农村生涯了六年,和老国民同吃同住在一起,这个很忧伤,在这个浮躁的社会,一个年轻人能沉下心到农村去拍摄纪录片,把镜头瞄准自己熟悉的生涯,关注国民的痛苦,反映现实问题,《佛陀墕》和《走马水》就很精彩。这为他转型做故事片导演积累了许多有价值的器械。



六年前他加入了影戏频道举行的“中国影响力”十强青年导演选拔赛,张艺谋成龙王蒙胡玫他乐成晋级了,获得一百万的奖金,他把这钱全用在了一个故事短片的创作上,自编自导了一部30分钟的剧情短片,他请我做艺术总监,我作为先生尽我的一些气力支持他的创作。他有过这么一次执导故事片的实验后,就最先筹备一个长片院线影戏。记得四年前吧,我印象稀奇深,田波和苗霞到影戏学院美术系的办公室来找我,说要拍摄一部大影戏《柳青》,请我做艺术总监支持他的创作。我很浏览他们这种进取心,我是又喜悦又担忧,喜悦的是田波敢于挑战长片院线影戏,而且柳青也是我们陕北人,是一位写农村的伟大的现实主义作家,题材不错。令我担忧的是这个影戏未来的市场是个问题,要害柳青这小我私人物对于八零后九零后这代人基本是生疏的。而且作祖传记类影戏在海内基本是空缺,还没有叫好又叫座的影戏,那时我就给他们一些意见,告诉他们首先是一剧之本,人物传记类型是影戏类型里最难写的,也难拍,柳青一生也没有轰轰烈烈的大事纪,他所处的那段历史基本都是禁区,他又是党员干部,要拍好这小我私人物难度相当大,我告诉田导要稳重决议。田导也是异常执着,他是迎难而上。他们在没筹到资金的情形下,自己调研,亲自写剧本,田导多次来我家,频频给我讲柳青这小我私人的种种感人事迹,赞美柳青的伟大人格,他俩是铁了心要拍这部影戏,我被他们的那股精神所感动,也被柳青先生的那种质朴的人文情怀和文人风骨感动,弘扬柳青的精神,我义不容辞介入这部影戏的创作。



记者:您以为《柳青》是一部难拍的影戏,您作为总监制和艺术总监,辅助田波导演做了那些详细的事情?来破解这个难?

霍廷霄:《柳青》这个影戏创作现实难度异常大,无论对于制片人王苗霞的筹资难度,照样田导首次导演掌控这部大制作,照样对于我们从业这么多年的影戏人都是一个伟大的挑战。这也是我第一次做影戏的监制事情,对我也是一个挑战,既然我们决议要拍《柳青》,我们就要把它拍好。



从剧本立项和主创选择,主场景的设计,影片的气概探讨,我就和田导亲热的交流探讨许多次。我们找了文学界的几位专家和柳青的女儿刘可风给我们做文学照料,深入探讨哪些内容是能显示的,那些内容是不能靠的。我们找来著名影戏编剧芦苇做我们的编剧指导,给剧本提意见,打磨剧本。我把我多年的资源拿出来支持这个影戏,为此我们请的都是海内顶级的主创,我请来著名摄影指导孙明先生做摄影指导,影帝成泰燊饰演柳青,剪辑协会会长周新霞先生做剪辑照料,著名作曲家程池先生作曲,李金辉先生做视效总监,王长锐做声音总监。这些卓越的影戏人都喜欢这个题材,也都加入到这个剧组,对娱乐商业环境下敢于拍这么一部纯粹的,有头脑的非商业性的影戏而感动,集结这么一个壮大的主创班子目的就是把这部影戏拍乐成。我作为艺术总监,从人物造型和场景设计,对关中乡土文化的展现,视觉美学上的一次突破,把秦岭脚下的自然环境和人文环境诗意地表达,写实和写意相连系,这也是我们在美学上的一次突破和探索。我以为田波导演也是美术身世,我们在影片色彩上,画面上都有所追求,尤其是五六十年月陕西关中的乡土美和时代感描绘出来,观众同伙走进影院会感受到我们的匠心。

 


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记者:您曾担任过影戏《白鹿原》的美术指导,这次担任影戏《柳青》的艺术总监,这两部影戏的故事都是发生在陕西关中平原,秦岭脚下,习惯习惯和人文景观区别不大,您这次指导把关视觉造型上有什么新追求?

霍廷霄:我们在视觉造型上追求真实质朴,厚重又不失诗意的影像气概。这一点我和田波导演认知上是一致的。我们力争在大银幕上还原上世纪五六十年月关中农村的乡土气息,一种诗意的乡土美,像古典油画。不是说一拍农村,视觉上就是破破烂烂的情景,虽然影戏《白鹿原》和《柳青》都发生在上世纪的关中农村,但这次我们照样重新提炼出陕西关中墟落文化的其他气概样式,柳青生涯在秦岭脚下的神禾原,靠山是大秦岭,云雾缭绕,巍峨壮观,塬下是十里蛤蟆滩稻地,有田园风景的大气象。但我们依然会在我设计的白鹿原影视基地取景戏台和祠堂,这是关中的一个修建特点,村村有戏台唱秦腔,这是传统文化的一个缩影,但和影戏《白鹿原》视觉造型完全差异,解放后皇甫村那时很贫穷,然则它有厚重文化的积淀,包罗我们的主场景中宫寺的设计和搭建,中宫寺按真实历史纪录可能没有这么大的气势和规模,那么二进院庙里的残留壁画,神兽残碑,作为影像它是一个传统文化的隐喻,我们就是把这些禅宗文化,民俗文化都融合在这个庙宇里,你想作家柳青举家住在废弃的破庙里,生涯了十四年,他的性格特征和生涯方式自己就很另类,他和环境的关系,和时代的关系,和农民的关系,他的那种质朴的生涯,很接地气,他的理想主义情怀最洪水平通过环境陪衬出来。包罗广袤无际的神禾塬上我们耸立的那些石人石马造像,我们陕西是十三朝古都,遗留下许多历史遗迹,这些有地域文化特色的符号在我们这个影戏里头转达出来,陪衬出作家柳青的一些个性特点和环境特征,好比我们会适当的显示一些关中民俗的器械,有剪纸,秧歌,社火,踩高跷,面花,油泼扯面等。这个影戏的另一个视觉特色就是围绕几个差异运动睁开的,我们把每个运动的典型特征展示出来,好比影戏里涉及到农业互助化运动的相助组、低级社、高级社、大跃进、四清、文革。我们少而精的把这几个时代的靠山给展示出来,无论服装和场景道具和人物造型,我们力争在视觉造型上真实再现那种历史的真实和艺术的真实。

 


记者:人物传记影戏在海内乐成的很少,也很少有导演去触碰谁人时代,您和导演在这方面是怎么想的呢?您给田导哪些方面的建议?

霍廷霄:西方的人物传记包罗《巴顿将军》《甘地传》《莫扎特》等,他们都有轰轰烈烈的大事宜,广为撒播的精彩故事,影响深远,然则柳青他没有这样大的事宜,他最大的魅力就是说真话,敢于说真话,凭良心写作,而且耐久扎根在农民中央,为他们写书。我们面临的最纠结的问题就是柳青没有对手,不是详细的某小我私人,那么就缺少戏剧性的矛盾冲突,最大的冲突就是这个知识分子在差其余运动中,显示出来的自力思索,柳青有他的一些高屋建瓴的看法,他的痛苦是他的信仰和现实之间的纠葛,他怎么写?这个很磨练他的人性,他又是 *** 员,老革命,他就说:“我不能说假话,说了就不是我柳青了。”以是田导在剧本上下了很大的功夫,修改了十多稿剧本都不知足,真的很难。尤其在当下若何表达这块历史?影戏里没有又不真实,也要思量审盘问题,有了这些运动能彰显人物性格特征,增强戏剧冲突,没有的话没冲突又欠悦目。我就给田波导演说,咱影戏主要照样显示人性,你把人性描绘好了,把柳青的精神表达出来影戏就悦目。我们不说四个运动的对与错,不去评说,客观的出现出来就可以了,不渲染,不谈论,坚持实事求是。尤其在当下社会,说这些运动现实人人都知道很敏感,田导也知道这一点,我们和芦苇先生和制片人王苗霞也杀青共识,就是不回避那四个运动,主要拍靠山前面的这些人,他们的决媾和思索,柳青在逆境中若何突围,若何坚守知己的,由于柳青脱离这段历史就不确立,那些运动都当成柳青行动和为人民服务的靠山来艺术化处置,这些意见田波导演也很好的吸收了,而且掌握的也很好,点到为止,留有空缺,给观众一个想象的空间,我以为这也是一个怪异的艺术缔造。

 


记者:在拍摄现场,您以为田波导演驾驭这个最难的题材是否从容?您若何评价这部影戏?

霍廷霄:我以为这部影戏是很难拍的一部影戏,芦苇先生说就是第五代那几位导演来拍也够他们喝几壶的。首先影戏是一个整体创作的结晶,影戏是导演的艺术。田波导演作为这部影戏的统帅,首次执导一部庞大的历史长片,率领三四百人的团队互助,准期的完成了拍摄,无论编剧导演演出摄影调剂,他整体把控的很好,比我想象的还要好,他全心全力,独具匠心,有自己的自力思索,这个艰难的创作历程中,田波充满 *** ,异常勇敢,剧本也是自己写的,找了许多文学照料和党史专家给自己把关,他的创作很严谨,敬畏影戏。现场有什么突发问题他能因时制宜,凭证现真相形能实时调整剧本,这得益于他作业做的很充实。在这个历程固然也履历了许多灾祸和崎岖,有些难题完万能夭折这部影戏,但不管别人怎么嫌疑他、袭击他,他和制片人王苗霞都始终如一,不忘初心,顽强地扛下来了,这很不简朴。他们是真正践行了柳青精神,用柳青精神拍的这部影戏。田波导演也很强势,对细节要求也高,事实缺乏一些履历,也走了些弯路,虚耗了时间,但人人照样很尊重他的创作。刚最先一周他和各部们互助对照涩,事实这个团队他以往都没互助过,相互磨合了一周后,他就领会人人的事情方式,自然而然就进入一个最佳的状态,自若的调动各部门的气力完成了这部影戏的拍摄。在停机十天的情形下,他依然能在有限的时间里抢出十天的拍摄量,最终准期的完成了拍摄,无论是体力和能力都施展到了极致。我发现他很敬服演员,对农民群众也很敬服,这很忧伤,他追求无演出痕迹,他能较好的引发演员的演出状态和节奏,尤其善于 *** 非职业演员,那些农民演的相当精彩,他拿禁绝的能虚心和主创交流探讨,听取他们的意见。他第一次执导大影戏,这次创作历时六年时间,对任何人都是一场磨练,对他来说也积累了许多名贵的履历和教训,未来就少走许多弯路。我想田波导演这次执导影戏《柳青》也许是他最好的一部,也可能是探索的一部影戏,我想这部良心影戏一定能给观众一个知足的答卷,我坚信这一点, 我也信托我们这部影戏是一部上好的作品,能在中国影戏史上留有一笔吧。

 


记者:通过这个影戏的创作,您小我私人以为柳青先生的有哪些闪光点值得我们学习?

霍廷霄:真正走进柳青后,才发现这小我私人看上去很通俗现实很伟大,平时人很难做到他那种极致。我以为柳青先生最大的优点就是他坚持真理,不诱骗读者,千锤百炼,他最主要的人格魅力就是热爱人民,为人民道义经受,坚持实事求是,不做违反良心的事。柳青在谁人时期为了文学理想,能做到耐久深入农民群众的生涯,贴近人民群众,由于太多文化人和权要是瞧不起农民的,不屑和他们在一起,也不屑于写他们,但柳青对农民的运气有自己的思索,他不仅是去写小说,他还在皇甫村体会到了老国民的痛苦,发些问题,起劲解决问题,他为当地农民办了许多好事,一个做人最最少的道德,他都做到了,尤其在家破人亡的处境下,自己病重,面临着《创业史》写不完的情形,他拿出名贵的时间,为陕北人民的痛苦代言,给中央写《建议改变陕北土地谋划设计》,这很伟大,逾越了一个作家的局限,这就是一个知识分子的良心体现。作为 *** 他做了他应该做的,能做的,他心安理得。我以为我们作为一其中国人,我作为一名党员,我们都应该去学习柳青精神。以是希望我们的这部影戏能获得宽大青年的喜欢,我坚信观众只要看过这部影戏,也一定会被柳青的人文精神所震撼,能从柳青身上获得人生的主要启示,不管你是哪个行业,都能在这部影戏里吸取到伟大能量,这个器械逾越时代,这是我们影戏《柳青》的精髓所在。


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