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本文作者:丫先生,原文题目:《章子怡「下凡」,酿成「路盲」?》,题图来自:《上阳赋》剧照截图


“谁逼你必须要去拍戏了吗?你是为了生涯吗?照样为了过瘾?不适合你的角色为什么要去接?”


没有想到,章子怡在综艺《我就是演员3》舞台上以导师身份指斥爱豆时的“金句”,这么快被用于她自己身上。


章子怡正在遭遇自己职业生涯的又一次差评。


章子怡出演的首部电视剧《上阳赋》,经由业内和观众恒久的守候后,终于开播了。但一经播出,就遭到了险些一边倒的指斥,大部门观众都对时年38岁的章子怡饰演的15岁少女接受无能。


而开播当天,宣传方还将话题#章子怡少女感推至热搜,无异于直接给了吐槽欲爆棚的网友们一个清晰的靶子。虽然章子怡自己发微博,喊话片方和平台,自称“很苏醒”,希望不要再以少女感作为卖点,但宣传时才展现的苏醒显然不能说服网友,照样有许多人在谈论区用她在综艺节目中的话反问她:“为什么要接这个角色?”


微博截图


这种情况下,《上阳赋》在豆瓣上开分5.8,现在回升至6.2。分数的回升或与剧情推进,主角年岁渐长也有关系。能否像张震和倪妮主演的《宸汐缘》一样,从开分不及格升至8.3分,《上阳赋》还要看后续的剧情生长。


但不管怎样,头戴三金大满贯影后、好莱坞著名华人影星、国际影戏节评委、顶级时尚代表等诸多桂冠的章子怡,从这几年的综艺节目频仍靠争议“露脸”,再到这次《上阳赋》的“吃力不讨好”,已然被拉下了“神坛”的位置,作为压倒一切的大花角色,久久没有口碑作品降生的她,在交出《上阳赋》这部作品后,显然她“路盲”了。以章子怡为代表的大花们,又该若何找寻自己的出路?


“下凡”《上阳赋》,导师章子怡给出的错误树模


作为演员,章子怡是异常幸运的。


以“谋女郎”身份出道后,第一部进入民众视野影戏《我的父亲母亲》在柏林影戏节擒得银熊奖,在海内让她斩获了百花奖最佳女演员,之后陆续互助李安、王家卫等顶级导演,从《卧虎藏龙》最先一步步跻身国际影坛。回到海内,第五代大导演章子怡所有互助过一遍,直到《一代宗师》,这部一定水平上属于她人生中最主要的作品,使她包揽了金马、金像和金鸡奖影后。


宫二这一角色,和章子怡彼时在戏外的逆境形成了呼应,章子怡也终于依附这部影戏触底反弹。


然而一别“宫二”,章子怡在影戏上再无“好感度”,厥后的她终于耐不住综艺真人秀的浪潮,在2017年大热的综艺节目《演员的降生》中经受导师,她才再度掀起浪潮。在节目里,章子怡对不合格的演出指斥起来毫不留情,让“信心感”一词乐成出圈,一时间“信心感”似乎成为了演员、甚至各行各业的从业者最主要的品质。


《演员的降生》对章子怡来说最主要的价值,或许是终于将她在影戏方面多年来积累的成就,转化成了通俗观众和宽大网友都能容易感知的“人设”和“标签”。


《演员的降生》章子怡剧照


有底气的霸气,有外露的野心,又有配得上这份野心的能力和起劲。


加之章子怡在娶亲生子、把更多眼光放回海内之后,又平添了几分松懈和柔软。时代风向的转变,让章子怡身上原本不够讨喜的部门成为了受一定和追捧的特质。她在民众中的口碑也达到了亘古未有的高度。


与此同时,章子怡也加入了影戏咖“下凡”的行业,这是一条名副其实的“前仆后继”的门路,投身者有倪妮、汤唯、再到章子怡,咖位一个比一个大,但每个人的电视剧首秀都远不及预期,或许正如网友所说——“下凡就是要历劫的”。


而对章子怡来说,这次面临的口碑风浪也和之前有些许差别。不论是她有意为之、照样经由各方配合促成的,对于很大一部门单纯从演技类综艺熟悉她的网友来说,章子怡力有不逮的“少女感”,就是一次“双标”、“打脸”和“翻车”。


电视剧是集体创作的效果,《上阳赋》遇到的差评不能所有归咎于章子怡的演出,且到了后期,当女主角最先搞事业,包罗网友在感受到她和周一围所演的男主之间cp感的甜,观众对于“章娘娘”的预期和角色终于杀青一致时,至少在演出层面,章子怡本人未尝没有翻身的机遇。


即便这次没有翻身,接下来她还可以联系一下互助过的大导演们。


《上阳赋》和章子怡败在了那里?


章子怡之于《上阳赋》,远不止女主角这么简朴。


该剧的总导演侯咏,此前是张艺谋影片《一个都不能少》《我的父亲母亲》和《英雄》的摄影,在做导演之后也和章子怡互助过《茉莉花开》,该剧的摄影是《一代宗师》的摄影师菲利普·勒素,美术总监韩忠介入了《十面埋伏》《英雄》的美术设计......《上阳赋》确实是由一个异常扎实的影戏班底打造的,焦点成员险些都和章子怡有过互助。


导演侯咏与章子怡合影


可以说,《上阳赋》是围绕章子怡睁开的,《上阳赋》第一出品方喀什飞宝文化传媒有限公司的法人股东是上海飞宝文化传媒有限公司,而章子怡是该公司的股东。


被她喊话的不要拿“少女感”营销的片方也包罗她本人在内。


只管《上阳赋》拥有实打实的影戏班底,但观众经常挂在嘴边的所谓“影戏感”(暂且先不讨论“影戏感”是不是即是高品质),《上阳赋》是否就有了呢?


现在看来,用大段的女主角第一人称自白交待剧情和靠山,而不是依赖视听语言,显然很难称得上是“影戏感”。然则,整部剧在服化道、灯光置景、摄影构图等方面照样值得夸赞的。


《上阳赋》的不讨喜,最突出的问题,是过时。


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根据章子怡微博中的自述,这部剧拍摄于她38岁时,而下个月她就满42岁了。四年间,观众的喜欢和市场环境已经发生了转变,更何况《上阳赋》制作时,这类顶着“大女主”的名号行“玛丽苏”之实的类型题材已经最先由盛转衰,《上阳赋》的项目自己就是追赶一趟末班车,再加上该剧的播出也相对滞后。


《上阳赋》剧照


而《上阳赋》的原著文本,放在“玛丽苏”言情领域,也处于异常低级的阶段。


女主角集万千溺爱于一身,和温润如玉的初恋之间恋情受阻,手握职权的异族男性为了征服她反而被她征服,直到遇到先婚后爱的男主,一切都太过于陈旧了。


此外,就是被观众普遍诟病的,不光章子怡没有少女感,剧中险些所有演员都在饰演比自己的下一代人,老年人饰演中年人,中年人饰演少男少女,全员磨皮滤镜上阵,而这种差别寻常的选角色尺度,也被指是为了配合章子怡的岁数。


而现在剧方的宣传偏向也转向了周一围和章子怡的情绪戏,该话题还跑上微博热搜,弹幕里泛起的“太甜了”的喊话,着实让人替42岁的章子怡再捏一把汗,被按上“甜宠剧”的期待值,章子怡的演技该若何施展是好。


《上阳赋》播出后,又有许多人抬出了张艺谋给她的那句著名的忠言:“万万不要拍电视剧。”似乎章子怡之露出其短板,只是由于她选择了电视剧这一“低等”形式。


但仅从制作水平、投入成本来说,高成本的电视剧和高成本的影戏早已平起平坐,至于影戏咖“下凡”拍电视剧,在北美区域的流媒体市场,好比Netflix、HBO等平台早已不是新鲜事儿。纵观近几年,被视为美剧最高奖项的艾美奖,主要奖项的半壁江山要归于流媒体平台,妮可·基德曼、梅丽尔·斯特里普等等一大批好莱坞一线明星、奥斯卡影帝影后,从影戏奖项争取到电视剧奖项。


妮可·基德曼出演大热剧集《巨细谣言》


最新一任“谋女郎”刘浩存接受采访时也说,张艺谋告诉她“影戏、电视剧都可以拍,时代不一样了。”


因此,不是影戏和电视剧之间有不能打破的小看链,也不是剧集达不到影戏的制作水平,和外洋偕行相比,“影后”章子怡真正缺少是合适的角色。


用自己经历过的庞大去明白和诠释高于生涯的庞大,才是中年女演员的优势所在。而有能力攒出这样一套班底的章子怡却打造了一部迂腐的、与行业并无真正推动作用的“玛丽苏”剧,难免让人感应虚耗。


建资源、转幕后、找“接棒人”......大花们的后路是什么


中年演员固然需要机遇,但不应该是这样的机遇。


指望章子怡以一己之力改变行业,固然是强人所难。大花们自己也在自寻出路。


从上文可以看出,章子怡选择《上阳赋》,一定水平上是资源化的推动力,“下凡”的她在自己善于的影视领域“路盲”了,但在资源化这件事,她多数没有。进一步资源化,也是大花们在“功成名就”后普遍选择的最有利自身价值最大化的方式。


大花们虽然由于岁数、人气等多个市场原因被90后小花们“抢”掉了不少角色,然则他们在资源构建上还算得上“老谋深算”,早早建立以自己为焦点的商业帝国,是大花们到了现在最可靠的出路。


除此之外,伴随着商业帝国的稳妥,她们需要的身份转变也随之降生,不再仅仅是幕前鲜明的演员,如制片人、导演等这类的幕后也成了她们的拳脚之地。


徐静蕾执导《有一个地方只有我们知道》


赵薇和更早实验经受导演的徐静蕾转向了幕后。赵薇虽然也加入了腾讯视频的演出类综艺,但身份已经是“赵导”了。演员本来是一个可以一生从事的事情,但就海内当下的演艺环境来看,女演员若是想始终保持一线职位,真正要维持的少女感不在戏里,也在戏外。而转向幕后成了许多人“逆天改命”,延续职业生涯黄金时期的选择。


除了实验出演电视剧、加入综艺,大花们也在努力挖掘扶持新人。许多潜力小花、小鲜肉背后都站着一个“大花”。


在章子怡在这一季节目里虽然对女团身世的金子涵显示不满,但此前对于孟美岐则赞赏有加,而孟美岐的影视约也传出早已被章子怡签下的新闻。另外,章子怡还与《演员的降生》里的“选手”97年的演技小花张雪迎走得格外亲近,在许多场所,二人也以“闺蜜”相等,被外界看来是章子怡在寻找“接棒人”上的努力计划。


李冰冰和妹妹李雪的公司和颂传媒,拉上“中花”赵丽颖作为互助伙伴后,旗下也签约了不少新人,好比说同样谋女郎身世的张慧雯,以及依附《少年的你》崭露头角的周也。


周迅也和陈坤、陈国富、乌尔善、舒淇创立了东申未来,通过“山下学堂”演出培训班挖掘和培育新人,去年B站出品的第一步剧集《风犬少年的天空》中的两位主演张婧仪和周游,就是东申未来的签约艺人。


周迅带新人张婧仪录制《憧憬的生涯4》


出演了《小欢喜》《二十不惑》的李庚希属于鲜花盛开影业,幕后的推手就是徐静蕾,她是老徐在力捧的工具.......


从大花们扶持的新人,也能看出她们的个人风格和审美偏好,李庚希灵动、张婧仪娇憨、孟美岐起劲强硬。


在行业内根基深厚的大花们,早已不满足做个娱乐圈的“打工人”,而是各自排兵布将,要将竞争延续到下一个黄金时代。


寻找“接棒人”固然是一道具有可行性的“养老保险”,但大花们究竟是被多个海内外顶级导演 *** 过的幸运儿,她们最有价值的地方,不该在资源市场,也不是所谓的幕后推手,能延保她们生命力和市场性的只能是演员的身份,寻找合适的角色依旧是她们需要狠狠下功夫的地方。


究竟纵然市场如斯,同样是大花行列的周迅另有《侍神令》《诗眼倦天涯》《涉过气忿的海》等多部备受关注的影戏作品待映中,其他大花们,你们的时间都去那里了?


大花们,别再“路盲”了,别继续被资源迷乱了眼。

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